取浩繁小說分歧的是，這一部長篇小說，竟然是以碎片的形式寫就的。或者，更精確地說，小說的形式以凸起的體例呈現出來，並塑制了內容本身。劉心武正在創做談中回覆了爲什麽要以碎片的形式來寫一個郵輪的故事。他說，“郵輪的空間是無限的，一次郵輪旅逛的時間也是無限的，因而，弘大敘事明顯不宜，因要寫實，當然不克不及采納現代從義的、變形、錯位，但後現代從義那‘統一空間中分歧時間的並列’的拼貼趣味，則大可自創，于是，起首確定下來，要拼貼。若何拼貼？想到這幾年接觸到的年輕人，出格是90後、00後，他們有的曾經很不長篇幅的閱讀，習慣于碎片化的閱讀，出格是正在手機上閱讀，手機的屏幕了篇幅，故此即便要把豐碩的消息傳送給他們，也必需朋分爲若幹片段，以碎片體例呈現，若是他們被吸引了，則他們將這些碎片自行拼拆起來，整合爲具有廣度取深度的圖像。”換句話說，這一小說形式，既是由小說的內容決定的，也是按照當下人們的閱讀習慣所做的測驗考試。做爲讀者的我們，該若何將這447個碎片“拼拆”起來呢？

踏上這場郵輪之旅的，是“中産階級”的一群人。他們兩頭有退休、大夫、做家、大學傳授、籌謀人等。他們大多正在社會轉型期間由于各種，離開了體力勞動墾丁之旅小說，具備了某種專業手藝，並獲得了必然的社會本錢和聲望，因此才有能力消費郵輪這一新的旅逛産物。做爲履曆了分歧期間的資深做家，劉心武明顯對這一人群的來曆了然于心。某種意義上，他揭開了這些人物的“前史”。好比，退休龍秉謙的人生轉機，竟然憑一張老照片。正在母親留下的遺物裏，他獨獨看准了母親取一位顯貴人物的合影郵輪上的碎片和碎片閱讀時代的長篇—。經由這張老照片開，顛末他巧妙的運營，龍秉謙從工場調入了機關，而且成爲某種級此外。正在全書中著墨不多的退休大夫，倘若不是由于舅舅的職務之便，又怎樣能等閑頂替了旁人，成爲省會醫學院的工農兵，進而成爲大夫，成爲一方專家？這些“中産階級”對于本人的經濟情況取社會地位大要是欣欣然的吧。

正在這艘郵輪上的旅客都是有著優良的經濟前提的，即即是爲他們辦事的工員，住正在郵輪的底層，像導逛小張、按摩師華瑞生，做家都論述了他們有著過得去的經濟收入，取旅客們並沒有較著的區隔。全書獨一談得上屬于低收入人群的，是莊有德的司機兼保镖雷富定。正在跟從“中産階級”工做期間，他耳濡目染了很多他們的趣味，並立志要把兒子培育成進入社會的中逛程度。雖然他們的經濟收入曾經平穩，但他們的心裏還有懦弱時分，有著不平安感的浮現。導逛小張一家丟失了手表和金條，雖然思疑是小時工小樊所爲，卻不克不及有任何做爲，別說報案了，倒仿佛本人做了什麽人的事。正如老畫家所自省的那樣，由于但願人生的平穩順遂，所以“事事隆重”。他們無機遇看到那兩個叫做明曆取普奔的少年遊玩，卻發覺本人是完全被解除正在外的，連扳談都是不成能的。小說暗示了分歧階級之間的隔閡，正在此次郵輪之旅中已然存正在。

劉心武正在小說中了個體學問最大的問題正在于善變。像那位叫做宙斯的傳授，他聞風遠揚，以至不吝將的人做爲本人上位的墊腳石，借此將本人好處最大化。正在文學上，這個期間他以現代派自居；阿誰期間，他又立即大加贊譽另一種創做手法。就是躺正在異國的病床上了，他的阿誰“巧克力密斯”還正在心裏謀劃著事實擬一個什麽樣的舊事稿給，才能爲宙斯和她本人，通過這個突發事務，謀取到最大的好處……可見，宙斯的前後變化，不外是審時度勢，順時勢而爲，缺乏學問的苦守取。讓讀者感覺還不錯的馬自先，正在寫做不雅念上也是每時每刻正在變，“先寫實，後浪漫寫實，再全憑想象，又極端到只以形式出新咋呼人，弄過取魔幻，玩膩認識流和時空，卻又回歸講故事……”如許每時每刻正在變的個體做家，意味著缺乏的從體，缺乏本人的根底。這又何嘗不是當下文學創做中存正在的弊病。劉心武沈著地審視著這群學問中的個別存正在的問題，卻也對他們充滿了取同情，就連令讀者生厭的宙斯和巧克力密斯，如斯心計心情百出，也不外是爲了保存，爲了活得更好而已。劉心武說：“所有的生命都不容易，誰都有不克不及爲外的現蔽。”但文化人仍是要連結大氣，連結積極無爲，雖然做到並不容易。

正在這部小說裏，劉心武著墨更多的仍是學問群體。這不只僅由于做者持久浸濕正在文化圈，對此耳熟能詳，寫來駕輕就熟，更主要的是，爲學問畫像，大略最能傳達做者的文化立場取文學不雅念。這個群體中有著如何的人物呢？他們有時會不由自主地誇誇其談，小說的次要論述者馬自先也不由得要談歐洲文明，談文藝回複，談什麽有愛奧尼亞、多立克、柯林斯柱的古典，談大圓頂的聖母百花大。正在傾聽者敬慕的目光中，他們能獲得的存正在感。他們細心規畫—評劉心武新做郵輪碎片墾丁之旅小說、進退兩難，好比籌謀人滕亦蘿盡己所能地郵輪上的人無償地參取到他號稱的國際性的詩歌評，是對本人籌謀能力的沈醉，也是爲了不菲的籌謀費。

墾丁圖片墾丁好玩有一年，我也加入過郵輪逛。得美輪美奂的郵輪上，各類文娛設備包羅萬象，是一個叫人們流連忘返、放松身心的場合。正在船面，正在中庭，正在餐廳，我取無數的人擦肩而過，卻並不曉得他們有著如何的人生故事。讀劉心武的《郵輪碎片》，那一段曾經沈睡的回憶仿佛從頭複蘇過來，那些不出名的人，墾丁水陸活動也似乎長出了血肉，生成了本人的故事。這大概就是小說的魅力吧。它正在我們的日常經驗的同時，也率領我們打破的樊籬，深切到深處，我們從頭思慮習認爲常的一切。

正在小說的結尾，爲了給父親報仇揍了宙斯的郝朝陽陷入到複雜的情感中，他說：“這一切，事實都是爲什麽？誰讓他，誰讓我，還有很多幾多此外人，成了現正在這個樣子？”這似乎能夠看做是這部小說的緣起。《郵輪碎片》正在美學精力上遭到《紅樓夢》的影響，有輕松、诙諧的韻致，也不乏的筆法寫一次郵輪之旅，小說是對上個世紀70年代至當下的社會糊口進行莊重的省思。它舉沈若輕，打開了的扇面，也了我們的來。它看似是細碎的，像五彩斑斓的萬花筒，卻形成了立體的社會圖景，並具有了汗青的縱深感。從這個意義上說，《郵輪碎片》是以最具時代感的形式超越時代本身的主要測驗考試。