文求堂是京都的一家信店兼出書商，創立于1861年，後來家業傳給了田中慶太郎（1880-1951），1900年，20歲的慶太郎隨出名篆刻家河井荃廬（1871-1945）前去，由羅振玉、汪康年的引見，拜訪吳昌碩。這是他們第一次訪華，也是第一次拜訪吳昌碩，河井荃廬拜吳昌碩爲師，成爲第一個東洋門生。第二年，田中將文求堂本社搬到東京，而1903年河井也從京都搬到東京。田中進東京外國語學校中文，把出書的視野放到了。1912年12月15日文求堂書店刊行了田中慶太郎編的《昌碩畫存》，這是吳昌碩正在出書刊行的第一部畫集。時年吳昌碩69歲。吳昌碩致沈石友信劄雲：“人去歲索畫大者四十餘紙，現照出一本生動欲活，絕技動人。首頁跋語缶筆墨嘉道後一人。彼土守婁東末派者不腳數，後葉有攝影三人姓名，且有不准復印等語。缶雕蟲末技而外人獨具隻眼，何耶？”這裏所說的恰是田中慶太郎和《昌碩畫存》。此做爲六尺巨制，正在所藏吳昌碩畫做中不多見。吳昌碩爲人創做的繪畫做品，大多爲四尺半開。這取人糊口習慣相關，保守的建建，都辟有畫龛一處，適合張挂四尺半開大小尺寸的書畫做品。因衡宇遍及較矮，即即是豪宅也往往不跨越四尺整紙。因而，跨越四尺整紙尺寸的吳昌碩繪畫，正在生怕並不多。筆者近日翻閱吳昌碩畫集十余種，查看做品的尺寸，四尺整紙以上巨幅做品，數量很是無限，六尺整紙如本幅者，可謂奇怪。

吳昌碩同類插鼎畫做另見無數幅，“焦山鼎”拓也皆爲鶴洲上人拓制者，所繪亦多牡丹、梅花，而筆者認爲，當以此做爲最佳。

“不茹素，不禮佛”，也“從不卓錫僧寺”，常往來于、姑蘇、—帶，以賣畫爲生，自謂：“閑來寫出三千幅，行乞做飯錢。”這些很是規的履曆取性格成績了虛谷的奇特畫風，他的做品獨具清俊冷峭、靜寂虛和的風韻，亦狂亦狷，奇奇異怪，不事規模痕迹，純是胸中盤郁，正如其老友楊逸正在《海上墨林》中所言：“落筆冷隽，門別開”，正在其時的清末畫壇一掃積弊，新風尚。虛谷的繪畫題材甚爲普遍，既有松鼠、逛魚這些新物象，又有松、菊這一類富有吉利寄意的保守題材。正在這一類型的做品中，虛谷並未被前人所囿，而是不落窠臼，以別致的構圖和活潑的制型形成了取前人懸殊的新氣概，從此圖中頗可見之，“天空任鳥飛”是虛谷所喜好的一方閑章，從中也可體味其不受的自正在精力。畫中繪十分通俗的菊花、松樹、岩石。一叢菊花置于前樸直中，由下而上呈三角外形，是一個險中有穩的制型；菊花後面的岩石並無保守的太湖石的奇崛表面，而是呈犯警則的矩形，概況被切分爲數個橫平豎曲的方塊，線條則頓挫精練，不只區離隔上仰的菊花和下俯的松樹，更取之構成極強烈的抽象對比；後方的松樹只截取了此中一段，松枝向左垂落，填補了畫面左側的空地。構圖正在平衡中形成頗多險勢，正在平實中形成奇趣會成長的畫派海上畫派特點，可謂匠心獨運。畫法上，菊花以淡墨、淺色勾勒，樹葉以沒骨法而出，潮濕淋漓，缤紛參差，菊花是以墨線勾出堆疊的、細長的花瓣，再以染之，粗犷的岩石陪襯出其盛放之姿；岩石以幹濕不均的短墨線寫出幾何狀的塊面布局，頗無形式形成之趣；松樹的畫法較爲粗率，以幹筆偏鋒寫出枝葉，逸筆草草，不拘形似。整幅制景雖簡，卻通過巧妙的誇張取變形表示出活潑的韻律，制型樸拙，翰墨冷峭，色彩明快，天然天成，妙趣橫生。

海派繪畫最具特色的就是其筆法較爲的簡單，運筆速度較快，從其筆法中就能夠看出畫家的心理情感的變化，沒骨暈染、具有特殊意象的事物都是海上畫派最爲特征，快速的做畫並沒有將其繪畫的程度有所降低，而是更大程度上抒發了他們的情感，能夠正在短時間內就創做出大量繪畫做品，投合市場的同時也是他們的能力的展示。

詩堂：霜落蒹葭蒲做英山川多取法石溪 石濤 又以長鋒大筆寫之 故有淋漓酣暢之趣 斯做自題摹李竹懶仿倪法 而風神照舊 辛卯立夏 識于石城 蕭平 钤印：戈父（朱）蕭平之（白）愛蓮居（朱）珍藏印：寒谷收藏（朱）。

5！任頤光緒戊寅（1878年）做三陽開泰立軸，尺寸：203×73厘米，估價：RMB 2，800，000 ~ 3，800，000，成交價： RMB 6，325，000 ，成交時間：2016。11。12，拍賣公司：嘉際拍賣無限公司，拍賣專場：2016年秋季拍賣會。

“牡丹、海棠、菊花”等方面具有著較好意象的事物之外還和其時社會情況人們的糊口進行告終合，鞭策了市民審美程度的改變。正在其繪畫的色彩上用色鬥膽且色彩濃重，有著濃沈的貿易性色彩和布衣化的特點，顔色上大多畫家都很是喜愛用紅色、綠色等色彩對比強烈的進行，還有一最大特點就是正在其繪畫做品中遭到外來繪畫的影響較大，例如：任伯年和吳昌碩先生的繪畫做品中有著大量洋紅色等鮮豔色彩的呈現，而“海上畫派”決定性的人物趙之謙的繪畫做品中則是有濃郁的趣味性正在此中，將其篆書和隸書的筆法融入此中，適意正在他的繪畫中有著濃濃神韻。通過鮮豔的色彩加法的及精巧的結構，這是海派畫家對于撫玩者留下最爲深摯的影響之一。海派繪畫中繪畫的題材較爲的普遍，有山川畫、人物畫等，此中人物畫中也給海上畫派帶來了較爲深遠的影響。任伯年先生繪畫的人物畫有著對于國度擔心的情懷表達的較爲濃郁，通過其盤曲的畫筆也間接的表達出了他對于國度的擔心以及對于祖國大好河山的贊賞。正在其做品《關山正在望》中就是他間接表達感情的做品之一，通過描畫荒涼的大地給其畫面的全體結構都帶來較爲奇特的影響。既有著對于國度的情懷同時也將日常糊口中的瑣碎之事展示的較爲活潑，畫面的色彩以及筆法正在其細節上表達的較爲完整且細膩。

钤印款識：款識：霜落蒹葭水國寒，浪花雲影上漁竿。畫成未擬將人去，茶熟噴鼻溫且自看。雲林寄興轉高孤，老木虛堂傍太湖。曠朗不容塵距離，一痕山影淡如無。摹李竹懶仿懶瓒法，並錄其句，蒲華。

8！溥華（款）壽桃圖立軸，尺寸：約長156×約寬56厘米，估價：RMB 2，200，000 ，成交價： RMB 2，700，000 ，成交時間：2018。10。23，拍賣公司：永寶齋拍賣無限公司，拍賣專場：2018永寶齋新加坡金秋藝術品拍賣會。

9！蒲華霜落蒹葭軸，尺寸：題32。5×79厘米；畫145×79厘米，估價：RMB 450，000 ~ 650，000，成交價： RMB 1，265，000 ，成交時間：2017。12。21，拍賣公司：彙中拍賣無限公司，拍賣專場：2017年首屆藝術品拍賣會。

钤印款識：款識：羅兩峰爲金冬心畫午睡圖，饒有古趣，余曾手臨數過。今爲倉石老友再擬其意。光緒丁亥六月，伯年任頤記。

1！任伯年吳昌碩1887年做棕陰乘涼圖立軸，尺寸：110×55厘米，估價：RMB 5，000，000 ~ 7，000，000，成交價： RMB 8，050，000 ，成交時間：2016。12。16，拍賣公司：西泠印社拍賣無限公司，拍賣專場：2016年秋季拍賣會。

焦山鼎，現多稱“無惠鼎”，其實叫“無專鼎”可能更合適。陳夢家歸爲厲王期間，現多歸入宣王時。康無爲《廣藝舟雙楫》亦嘗記壬午“南還逛，入焦山，閱周《無專鼎》”。原藏博物館，聽說後毀于烽火。另聽說“焦山鼎”也是開創“全形拓”先河的，墾丁浮潛拖曳傘清嘉慶年間，焦山寺裏有卑焦山鼎，住持六舟僧人閑暇時將其制成全形拓，求者頗多。金石學家阮元曉得後，便邀六舟僧人將本人所藏三代青銅器，制成全形拓，以飨朋友。得者如獲至寶，額外愛惜，從而開創了全形拓之先河，六舟僧人爲全形拓之開山祖師。曆代畫家以焦山鼎做博古圖海上畫派：氣概明顯沈視社、昌盛圖不可勝數，蒲華、溥儒皆有此做。

7！蒲華乙未（1895年）做春山幽居圖立軸，尺寸：134×50厘米，估價：RMB 30，000 ~ 50，000，成交價： RMB 2，970，000 ，成交時間：2005。06。08，拍賣公司：工美拍賣無限公司，拍賣專場：2005春季藝術品拍賣會。

此爲花草插鼎之做，兩鼎分前後，後者爲出名的“焦山鼎”，別名“無專鼎”、“鄦惠鼎”等等，相關此鼎的故事頗多，相傳焦山寺裏有周鼎一卑，開初爲魏姓所有，明末相嚴嵩時並吞此鼎。魏氏恐子孫不克不及保住古鼎，遂將此鼎送至焦山寺保留。入清當前，不少文人學者對此鼎銘文加以考釋題跋，尤以翁方綱的《焦山鼎銘考》一書，使得此鼎名聲大振。焦山寺住持六舟僧人精于金石拓制，將此鼎拓成立體圖形，開“全形拓”之先。清末焦山玉峰庵鶴洲上人繼其衣缽，拓制全形圖案，分贈敵對。吳昌碩正在鶴洲上人所拓的鼎上插畫牡丹、梅花，以喻“富貴到子孫”。此鼎經訊及焦山文管部分，皆雲下落不明。傳說各種，而不克不及確信。

6！任伯年甲戌（1874）年做清供圖立軸，尺寸：136×51厘米，估價：RMB 2，000，000 ~ 3，000，000，成交價： RMB 5，750，000 ，成交時間：2018。06。26，拍賣公司：敬華（）拍賣股份無限公司，拍賣專場：2018年春季拍賣會。

3！虛谷松鼠菊花立軸，尺寸：185。8×96。5厘米，估價：RMB 800，000 ~ 1，000，000，成交價： RMB 3，025，000 ，成交時間：2005。11。07，拍賣公司：嘉際拍賣無限公司，拍賣專場：嘉德2005秋季拍賣會。

題跋：1。 箕坐搖大扇，弟一逭暑方。卻怪少陵不曉事，簿書堆裏去逃涼。老棕一株超出跨越群，粗根大葉蒼然筋。老漢擬共樹底坐，閑看天邊飛熱雲。束帶發瘋欲大叫，簿書何急來相仍。少陵莒熱詩也。丁亥（1887年）夏，炎蒸特甚，適苦鐵自申江歸，出任君伯年畫行，看子見視，神氣醞肖，尤妙正在清風緩緩從紙上生，頓覺心肺一爽，如服清冷散，技至此可謂神矣。畫後尚不足紙，苦鐵屬題記，因綴以詩，老筆頹唐，勿咲勿責，則幸甚。六月六日，藐翁弟岘。钤印：臣顯之印（白） 賣庸（朱）2。 人生墮地爲蟲，衣冠纏其躬。安得解挩大，放浪形骸了無礙。可憐十丈囂塵黃，大酒肥肉徒顛狂。鐵也铮铮獨奇絕，匈儲冰雪團文彰。蒼蠅聲吅凡幾輩，標榜空余三尺喙。畫角緢頭多，安得望君之項背。有時苦吟還攅眉，佳句當從天外來。有時學書還畫肚，不慕時榮但妮古。奇書不展琴罷彈，解衣獨坐成殷桓。觸墊喜無褦襶客，幕天席地心腸寬。生平自抱煙赮質，蕭疏況味清冷室。敢將皮相目先生，不羁之士無垢佛。光緒丁亥（1887年）中秋後四日，爲倉石老兄命題即博一咲，弟淩瑕。钤印：淩瑕之印（白）？

世紀末昌隆于的一個繪畫門戶，因爲其時的是最大商圈和文化連系的交換核心，所以特殊的社會情況使得這一畫派構成了強烈的畫派氣概，海上畫派的繪畫做品次如果取其社會情況之間有著較爲親近的聯系。正在承繼保守的國畫根本上，取其精髓插手其個性明顯的特征，沈視對于詩書畫等方面的文學藝術涵養，融合了外來的繪畫藝術，所創做出來的做品正在其選材上大部門方向于花鳥畫，其次是人物畫和山川畫，次如果投合市民的喜愛。

1907）秋天，乃其76歲時仿沈周、米友仁、倪瓒諸家而做，筆老墨精，蒼潤兼施，風味清隽，頗爲罕見。文章來曆：歡送添加微信wxt7805或插手古玩珍藏交換)，認識更多古玩珍藏快樂喜愛者。墾丁旅遊遊記

4！虛谷松菊延年立軸，尺寸：132×63厘米，估價：RMB 2，500，000 ~ 3，500，000，成交價： RMB 2，990，000 ，成交時間：2015。06。04，拍賣公司：國際拍賣無限公司，拍賣專場：2015春季拍賣會。

△鄦惠（無擊）辨莫論，焦岩兀立鼎常存。臘姑華插根能結，富貴到子孫。惠下遺無擊二字。壬戌夏二月，七十九叟吳昌碩老缶。△古噴鼻。田中先生屬畫，爲擬汪巢林筆意，老缶又記。

任伯年是一個天才型畫家，花鳥、山川、飛禽、人物以及寫照，無一不克不及亦無一不精，並且工、寫皆擅，大小皆宜。吳昌碩、王一亭、徐悲鴻等都受其影響，是海派畫壇的領甲士物。本幅《清供圖》，所謂清供，清雅之貢也，蘭花、石榴、佛手、牡丹皆爲清供之數。本幅寫就高雅瓶花並菠蘿、葡萄、石榴等生果。花瓶有二，一立于前，一置于幾後，兩瓶皆以流利墨線勾勒輪廓，並以濃豔青色、赭色染質；瓶中鮮花怒放，漿果欲滴，老枝虬曲，嫩葉蔥蔥。圓幾之上又畫瓜果，墨筆勾枝染葉，厚實赭色染出果皮，淡淺色彩點出果實，當實繪聲繪色。本幅畫筆工細，制物神肖，色彩燦豔，而不輕佻甜俗。構圖繁密豐滿卻能疏密有致，次序井然，自有大師高華景象形象。無怪任阜長、張子祥、胡公壽都只能避退三舍，無一可取交量匹敵。

1878年，伯年寓滬已有十載。畫縱逾6尺，寬逾2尺。近14平尺的畫幅上畫羊三只，方圓安插蔥翠萱草，並落桃花桃樹于後。任伯歲首年月到滬時居于豫園，因無道，鬻字賣畫極不成功。煩苦之時，便常去春風樓品茗遣悶。春風樓附近有羊圈，圈養良多山羊，任伯年便常捧茶相不雅羊群。久之，漸得神理。羊爲家畜，古來便將其視爲吉利，彼時滬上索畫求畫人亦愛此物。任伯年應此題做畫者當不正在少數，故于羊類必定心手響應、駕輕就熟。試看此件，取勢構圖、疏密放置、墨色分布、骨力筆法等等環節，都閃現出畫家對于畫面上各個要素的強大力。桃花、萱草、三羊、一角石，祥物各種都正在合適的上相互勾連成氣，斜生而出的老桃樹則把這股氣脈從畫面下方出挑延長至畫面上端，于是滿紙的吉利便連成了片。形取形彼此呼應，色取色彼此陪襯，任伯年對于紙上丹青的頓挫、崎岖、疏密、都講究到了極致。全畫雖布滿吉利，但落墨布色又全出于心，藝術上不流于圖解，所畫各種均尚實正在天然，這是他的高超之處，也是如斯，一列行書題跋才不再多做釋讀，一任讀者會意。

79歲。吳昌碩上款：“田中先生屬畫”， 左下角钤有“文求堂”珍藏印一方，可知此做是應文求堂仆人田中慶太郎之請所畫的。

钤印款識：款識：富貴豔良辰，一幅圖開物候新。清麗多姿爭笑日，庭前陳列最宜春。同治甲戌除夕，伯年任頤寫于滬上。