《春夜》是蔡駿的一部型性懸疑小說，時間逾越二十年，以第一人稱的視角，講述了文中“我”的父輩工做半生的春申廠的汗青，和環繞工場發生的兩起懸案。

小說中雖然仍有他擅長的懸疑推理元素，但它們不再是做品的“配角”。小說以一種奇詭、思疑的空氣，襯托出了新舊世紀之交，工場工人以及工人後輩糊口的崎岖和心理的不安。推理、探案的元素完滿融入，又營制了一種亦實亦幻的魔幻現實從義空氣。

而比擬于之前的做品，《春夜》又包含了做者更多的人生體驗和所思所感。他以一種不動聲色的樂不雅取寬大曠達，講述深流湧動的社會關懷故事，寫照出親熱而實正在的工人群體糊口，春夜有什麽在動呢展示現代工業社會布景下工人群體及他們的兒女熱誠取固執的精力世界。

書中的通俗人，面臨社會滄桑巨變，看似面對無盡的、挑和，命運盤曲瑰異，可是正在大情況下，他們又情不自禁，是正在汗青的使神差之中前行的通俗人。最初，老一輩的奮鬥者逐步凋謝，新一代人雖然承繼了父輩的逃求，卻正在分歧的社會情況之下，了完全分歧的糊口道，是一幅汗青長河滾滾向前的時代大水下，販子的“相”。

《中漢文學選刊》施行從編徐晨亮認爲蔡駿的創做給出了新的關于文學的想象，他正在這些年的創做中成長出一種能夠稱之爲夜晚的美學，就是以夜晚爲方式，包含大量具有時代感的一些消息，一些人物，做春夜-新華網春夜有什麽在動呢一些符號，去審視我們的糊口和時代，審視我們和汗青的關系。

做家出書社副總編纂顔慧認爲，小說通過人物的步履軌迹，讓這個城市有了更多擴張。的一個很是主要的特點就是性，從這個意義上說，小說寫出了這種性。蔡駿用大量的文學人物的名字和的一些標記性地標彼此交錯，編織他的這個故事，做家蔡駿推出首部半自傳體長篇新建立他本人的一個。

做家協會創業部副研究員嶽雯贊揚了蔡駿正在《春夜》中的創做沖破，“一個做家要沖破本人慣常的寫做徑，沖破本人的言語，去轉型去走別的一條新的時候，這到底意味著什麽，我感覺這是《春夜》給我們提出的一個問題。小說用很是鋪張、豪侈的用詞，以一種寫賦的形式來寫小說，這種寫法有多災，有多華侈，大師可想而知。”！

文學評論家楊慶祥認爲《春夜》呈現了一種很是雜糅的寫法，這種雜糅不只僅是一個潤色層面的，而恰好是現代史、的現代史，本身就是一個雜糅的汗青，而蔡駿的寫做跟汗青本身的邏輯是契合的，供給了一種汗青寫做新的可能性。

小說的言語頗有特色。無力的短句和排比營制出了一種分解本身、心裏的力量感。而南方方言詞彙的使用、散文詩一般的論述，既描繪出了這座大都會明顯的海派風情，又營制了一種距離感。

具有宏闊的工業布景和汗青文化，《春夜》以充滿懸疑色彩的藝術處置體例親近關心社會現實，從這個意義上來說，《春夜》不只具有成熟創做上的都會寫做特點，亦有深植正在心裏的人文回憶情懷。

這種沖破也遭到做家陳村的必定，墾丁民宿豬窩“人們寄望蔡駿成爲的“東野圭吾”，但蔡駿已有本身的特質，就是對社會現實的強烈關心和人文情懷，他正在故事之中加進了對世界的良多設法，有溫度、有深度、無情懷，走出了一條本人的文學道。”。